梅清作品

“黃山畫派”巨匠梅清

槿 桴

  黃山，以它瑰偉奇特的豐姿，自古來吸引無數(shù)文人騷客為之折腰詠嘆；黃山，以它云譎波詭的神韻，吸引著歷朝歷代無數(shù)畫家為其揮毫潑墨。清初畫壇上，就有這樣一批畫家，他們長期深入黃山、師法黃山、表現(xiàn)黃山，這里面有為后世景仰的國畫宗師梅清、石濤、梅庚、梅翀、梅蔚、戴本孝等，后人把他們稱做“黃山畫派”，（也有專家學者把它命名為“宣城畫派”。）其中，梅清更是被譽為“黃山畫派”巨匠。

  梅清（1623－1697）原名士羲，字遠公、淵公，號瞿山、瞿硎、梅癡，敬亭山農(nóng)等，宣城人。梅氏家族到他這一輩，已經(jīng)涌現(xiàn)出眾多的名宦學士，令世人側(cè)目，其先祖梅堯臣更是中國文學史上一位重量級的大家。家學淵源，加之鐘靈毓秀的宣城山水熏陶著伴隨著他成長，自幼便顯露與眾不同之處：“尚在孺子時，束發(fā)功書史”，“英偉豁達，讀書竟夜不寐。既長，以博雅負勝名”。少年時，他的詩文在江左頗負盛名，不過，他更鐘情于翰墨丹青，“詠歌余，間作墨畫”。梅清初期繪畫題材大多取自于家鄉(xiāng)的山，家鄉(xiāng)的水，是家鄉(xiāng)的山水造就了他繪畫的深厚功底，是家鄉(xiāng)的風土人情鑄煉了他藝術(shù)氣質(zhì)。

  清順治十一年（1654）梅清中了舉人，此后的他，象那個時代的士子一樣，孜孜以求功名。然而，四次北上會試，均以不第告終，這時候，他多少有點心灰意冷。與此同時，又遇家道中落，“屏跡稼園，郁郁無所處”，于是，索性放棄仕途，退隱家鄉(xiāng)，游歷名山大川，全身心寄情山水書畫。                           

  康熙九年（1670），梅清與來宣城方教寺駐錫的畫僧石濤一見如故，在石濤的影響下，康熙十年（1671）梅清第一次上黃山進行寫生創(chuàng)作。第一次置身這座天下第一奇山，梅清被震懾了，他完完全全拜倒在它的腳下，此后，用他自己的話說：“游黃山后，凡有筆墨，大半皆黃山也！”他將自己畢生精力維系于黃山。

  自古黃山只有猿猴和禽獸踩出來的崎嶇小道，大多地方是無路可行的。梅清不畏艱險，屢次跋山涉溪，攀天都，登蓮花，浸云海，沐溫泉，哪里奇險哪里去。梅清以詩人的心去體味、去感受黃山之神奇，寫下了許多雋永飄逸的詩篇；以畫家的筆去勾勒、去渲染黃山之峻秀，畫出了許多峭拔秀美的黃山風景畫。梅清畫黃山，更多地著力于大氣磅礴的煙云和郁郁蔥蔥的蒼松，意境空靈清遠，用筆俊秀靈動，墨法蒼渾。久而久之，他畫黃山形成自己特殊風格，或群峰拱峙，塔立寺踞；或云海蒼茫，幽谷深澗；或巖壑峻嶺，石徑臨空；或龍蟠虬卷，鶴棲龜伏；或云盛山沉，雨意蒙蒙；或橋渡亭榭，浮圖殿宇。那千狀萬態(tài)，變幻無窮的景物，無不活現(xiàn)在他的筆下。他以老辣古樸、雄奇秀潤的筆致，狀寫清奇、清逸、清曠的畫意。他以飽滿的詩情作畫，更以濃郁的畫意賦詩，詩情畫意均是他對黃山眷眷情感的凝聚和升華。《清史稿列傳·文苑》稱其畫尤磅礴，多奇氣，嘗作《黃山圖》，極云煙變化之勝。同時代著名學者、詩人王士禎評梅清“畫山水入妙品、畫松入神品”。《蠶尾續(xù)集·跋》說他：“宛陵梅淵公畫松天下第一”。梅清以山水畫的卓絕成就奠定了他“為明清兩代山水畫寫生之領袖”的地位。

  說到“黃山畫派”的三大支柱梅清、石濤、漸江，有評價說是他們雖同屬一流派，不受古法束縛，卻都有鮮明的個性和藝術(shù)風格。“石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，漸江得黃山之質(zhì)”。梅清在師法方面雖沒有明確的記載，但還是可以從他的畫上看出師法元代王蒙的痕跡，同時也受到黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)以及明代的沈周等一定的影響。既含有倪瓚冷逸的畫風，善于師法造化，更強調(diào)自我表現(xiàn)意識，標榜個性。他曾自述“臨摹百家祗頃刻，點染萬品隨生成”，還專門治下一方閑章“不薄今人愛古人”，由此可看出梅清對傳統(tǒng)繼承和學習的態(tài)度。自石濤來宣城，前后居住十余年，梅清雖長他19歲，卻與他結(jié)為忘年交，引為契友，在石濤駐錫的廣教寺，在梅清的書齋天延閣，他們時常一起切磋詩文畫藝，早期石濤受梅清畫風的影響，當代著名畫家亞明先生在為梅清撰寫的墓志銘文中稱其“……乃石濤成功之先導也”。但是后來，梅清受石濤的影響更大一些，可以說，他們的繪畫藝術(shù)中風格相處滲透，畫風很有些相似。無疑，梅清以自己獨特的畫風創(chuàng)立了獨領風騷的宣城畫派，是宣城畫派的領軍人物。宣城畫派的重要畫家，則是石濤、半山和尚，梅清的兒子梅蔚、梅磊，侄孫梅庚、梅翀等。

  梅清是一位集詩、書、畫為一身的藝術(shù)大家，王士禎贊譽他“畫樣今無敵，詩名舊絕倫”，“以詩名江左”。他以詩聞名清初文壇，與施閏章、高詠等創(chuàng)立宣城一派，以宣城體標幟詩壇，是“宣城詩體”一派早期核心人物。除了著有詩文《天延閣集》、《梅氏詩略》，自康熙十二年（1673）起，十余年時間，他還承擔了《宛陵志》、《宛陵續(xù)志》、《江南通志》、《宣城縣志》等志書中的山川、人物、藝文部分的編纂修訂工作。（梅清：《梅氏詩略跋》）他為我們留下了浩繁的藝術(shù)珍品，傳世畫作有《黃山十九景圖》冊、《黃山圖》冊、《黃山煉丹臺圖》軸、《西海千峰圖》、《宣城二十四景圖冊》等，分別收藏于故宮博物院、上海博物館、遼寧博物館、安徽省博物館等處。無庸諱言，梅清的詩文與繪畫對當時對后代影響之巨，明清以來無出其右。直至現(xiàn)代以畫黃山知名的黃賓虹、張大千、汪采白、劉海粟、賴少其諸人，均可歸入這一流派。 

 梅清敬亭霽色橫幅

梅清（款）黃山文殊臺立軸

梅清行書七絕立軸

梅清 1689年作行書立軸